В „Новият облик“ е Chanel срещу Dior в разкъсания от война Париж

В „ Новият образ “, шоу на Apple TV+ с премиера на 14 февруари, чашите за вино в никакъв случай не са празни, цигарите постоянно са полуизпушени и всички са слаби. Поредицата наблюдава двама титани на френската мода, Кристиан Диор и Коко Шанел, в последна сметка към края на Втората международна война.

Но това блестящо изображение на креативната среда на Париж е също се интересуват от това по какъв начин френският хайлайф е сътрудничил на своите нацистки окупатори през този оспорван интервал. Предлага удивително връщане към времето, когато флагове със свастика висяха по улиците на Париж. От 1940 до 1944 година френският режим на Виши си сътрудничи с нацистите и депортира над 70 000 евреи в лагерите на гибелта, изпраща френски служащи в Германия и се пробва да смаже френската опозиция.

Основното деяние на сериала стартира през 1943 година Шанел (в ролята Жулиет Бинош), звезда на френската мода, живее в хотел Риц, който тогава е бил нацистка централа, където е хазаин на приятеля си, немския разузнавач Ханс Гюнтер декор Динклаге ( Claes Bang).

Арийските закони на Виши в несполучлив опит да изгони нейните еврейски бизнес сътрудници от компанията. Тя пътува до Мадрид по молба на военачалник от Секретен сътрудник в чудноват опит да реализира мир сред Германия и Англия (Уинстън Чърчил, който познаваше персонално, отхвърля да се срещне).

Нейният огромен противник Диор, изигран като свенлив и въздържан от Бен Менделсон, към момента не е прочут дизайнер. Той работи за Люсиен Лелонг (Джон Малкович), създавайки вечерни рокли за нацистите, до момента в който поддържа сестра си Катрин (Мейзи Уилямс), герой от съпротивата, която в последна сметка е изпратена в концентрационен лагер.

Менделсон, в синьо палто, седнал до Бинош в бар Regina, сподели, че не е подходил към героя си, мислейки за морала на избора на Dior. „ Началото на актуалното актьорско майсторство е да съчувстваш на своя воин “, сподели той. „ Трудно е да играеш някого със мощно екстернализирана визия за него. Трябва да влезеш. ”

Кръвна линия ” — беше притеглен да сложи шоу в окупирана Франция, тъй като това означаваше, че героите вземат решения при рискови и бързо разрастващи се условия, сподели той по време на изявлението в бара.

„ Не е толкоз вдъхновяващо да мислиш за някого като за изверг или за воин “, сподели Кеслер. „ Всеки човек е доста разнообразни хора. При разнообразни условия може да реагирате по друг метод. ”

Също по този начин беше значимо, сподели Кеслър, шоуто да бъде снимано на място, „ на същите улици, на които Кристиан Диор и Коко Шанел ходеше и живееше, с цел да бъде в същите кафенета и хотели, които нацистите окупираха. “

„ Новият взор “ разкрива трагичната — и скрита — история на някои от елегантните здания на Париж, пресъздаващи къщата за мъчения на Гестапо. единствено на няколко благи от Айфеловата кула, както и вътрешността на хотел Lutetia, който след войната приютява завърнали се оживели от лагера, фоайето му е препълнено с обезверени фамилии, надяващи се да намерят околните си.

В продължение на десетилетия след войната поредните френски държавни управления отхвърлят да признаят бруталността на колаборационисткия режим и безмълвната поддръжка, на която се радваше измежду огромни групи от популацията. През 1995 година президентът Жак Ширак публично призна отговорността на Франция за депортирането на хиляди евреи в нацистките лагери на гибелта.

Ерик Земмур, който завоюва 7 % от гласовете на първия тур на президентските избори във Франция през 2022 година, твърди, че държавното управление е избавило французите евреи по време на войната, пренебрегвайки всевъзможни исторически доказателства.

Най-голямата крайнодясна партия в страната е учредена от Жан-Мари льо Пен, върл обожател на водача на Виши, Филип Петен. Марин Льо Пен, неговата щерка, различен изтъкнат политик в тази партия, един път твърдеше, че френската страна не е виновна за най-известното арестуване на евреи във Франция по време на Втората международна война; от този момент тя се опита да дезинфекцира имиджа на партията си.

„ За страни като Съединените щати и Франция — които виждат себе си като фарове на светлина и народна власт — може да е неловко да изправете се лице в лице с предишното, тъй като не живеехме съгласно тези правила “, сподели Сара Фишман, историк и създател на „ Франция във война: Виши и историците “, в скорошно изявление.

За Бинош тематиките на шоуто също се сториха персонални. Членовете на нейното полско разширено семейство бяха депортирани в Аушвиц, „ тъй като бяха интелектуалци и криеха евреи “, сподели тя. Нейните баба и дядо са били арестувани поотделно от съветската и немската войска по време на войната и по-късно баба й постепенно си проправя път от Полша към южна Франция.

„ Имаше доста вреди от войната “, сподели Бинош.

повече от 200 кукли, облечени в тоалети, основани от дизайнери, в това число Balenciaga, Balmain и Dior, защото нямаше задоволително плат, с цел да пасне на човешки модели. Повече от 100 000 души посетиха витрината на френското майсторство.

център на света на модата, откакто Лондон и Ню Йорк преобладаваха по време на войната. „ Хората имат потребност още веднъж да мечтаят “, споделя Диор в шоуто, до момента в който гледа по какъв начин моделите му се разхождат по пистата в дълги розови и бели рокли.

Всъщност доста малко, беше нов в сбирката на Dior. Удобно увещание за предвоенната популярност на Франция, визията, съсредоточена върху корсетен, свръхженствен контур, с дълги поли, покрити с тафта и коприна, стегната талия и дребни, килнати шапки. Той черпи ентусиазъм от цветята в градината на майка си.

Облеклата бяха целия свят надалеч от дизайна на Chanel от 20-те години на предишния век, който освободи дамите от корсета и им даде тоалети за лов, корабоплаване и тенис, както и за посещаване на коктейли.

разпитвана от държавни чиновници за съдействието й с нацистите. В последна сметка тя беше освободена от всевъзможни непозволени дейности.

„ След войната чистките и тестванията не стигнаха доста надълбоко “, сподели Фишман. „ Само хората на върха бяха наказани. “

Десетилетие след войната Шанел се завръща в Париж и стартира да проектира още веднъж. Нейният бизнес процъфтява, до момента в който Диор се разпада, счита Кеслер, под натиска на ръководенето на лична фешън къща; той умря единствено 11 години след откриването му. „ Шанел имаше силата на духа да се изправи пред света “, сподели водещият. „ Dior не е основан по този метод. “

Изобразяването на действителния живот — и доста сложности — зад двете големи фешън къщи беше значимо за Kessler.

„ Надявам се, че хората няма да видят още веднъж името Chanel или Dior по летищата, без да схванат, че това са били цялостни хора “, сподели той.